Это имя хорошо известно любителям сибирской литературы, театралам и театроведам не только в Новосибирске, но и далеко за его пределами. Из-под пера Лоллия Александровича Баландина вышли монографии о творчестве известных сибирских писателей, книги и статьи по истории театра Новосибирска, рецензии на театральные постановки.
Родился Лоллий Александрович 22 апреля 1921 г. в Новосибирске. Родители были людьми творческими – отец окончил Томский университет с дипломом врача и одновременно филармоническое училище, а мать играла трагедийные роли в полупрофессиональных драматических коллективах. А ещё в доме будущего писателя всегда было много книг, по воспоминаниям самого Лоллия Александровича не было «ни одной свободной от книжных полок стены». Игры в буриме, домашние спектакли по собственным сценариям, постоянно звучащая музыка – всё это не могло не сказаться на детях, они получили хорошее музыкальное образование, участвовали в различных драматических кружках, пробовали писать художественные произведения.
В годы Великой Отечественной войны Лоллий Александрович принимал участие в художественной самодеятельности, выступая в качестве чтеца во фронтовых бригадах. После войны окончил литературный факультет Омского педагогического института и высшие режиссёрские курсы при ГИТИСе. Стал артистом Омского драматического театра, позже – новосибирского «Красного факела». Пока ещё о литературном творчестве он не думал, как не думал и о профессии исследователя литературных и театральных процессов. Более того, относился к критикам даже с лёгким презрением. А про литературный факультет говорил, что это «для общего развития». Однако уже в середине 50-х он увлекается драматургией, начинает писать пьесы, инсценировки, сатирические обозрения. По его собственным словам, Л. А. Баландин мечтал лишь о театре, а чуть позже встал перед отцовской проблемой выбора, только выбирать пришлось между театром и литературой.
В 1955 г. по просьбе приезжего корреспондента журнала «Партийная жизнь» Баландин написал большую статью о партийной организации новосибирского театра «Красный факел», где он в то время служил. Статья была напечатана и из редакции позвонили: «У вас определённые литературные способности, пишите!» И Баландин стал писать. Сначала принёс рецензию на альманах, издававшийся в Омске, и ещё одну – на сборник стихов – написал уже по предложению редактора «Сибирских огней» Н. Яновского. Обе были опубликованы в третьем номере «Сибирских огней» за 1956 г. Эта дата и стала точкой отсчёта начала профессиональной литературной карьеры Лоллия Баландина. Поначалу литературный труд показался подозрительно лёгким, этим сомнением начинающий литератор поделился с Яновским, на что тот предложил попробовать свои силы в более сложной работе – исследовании творчества Владимира Зазубрина. Вот как пишет об этом Баландин: «Прошёл год. У меня накопились груды выписок, карточек, воспоминаний. Пришло время сесть за письменный стол. Первый вариант монографии был огромен, расплывчат, приблизителен. Н. Яновский его безжалостно отверг. Взялся за новый. И вот тут пришла догадка – а ведь передо мной не кто иной, как автор первого советского романа!» Новый вариант статьи получился кратким и отличался броским названием – «Первый советский роман». Статью заметили, о ней тотчас написала «Литературная газета».
В начале 70-х гг. Л. Баландин с высоты собственного уже немалого опыта в «зазубриноведении», вступает в полемику с Н. Яновским при обсуждении второго тома «Литературного наследства Сибири», готовящегося к печати. Ему приходится признавать объективные просчёты, ошибки, метания Зазубрина. Да и сам Н. Яновский для Л. Баландина уже не был тем идеальным критиком, каким был ещё недавно. Но всё-таки Л. Баландин, которому за прошедшие годы стали ближе А. Коптелов и В. Шалагинов, выступает в итоге за публикацию «крамольных» произведений В. Зазубрина во втором томе «Литературного наследства Сибири». В других своих рецензиях Л. Баландин куда более мягок. Он доброжелательно оценил повесть Н. Садур, одного из будущих лидеров «другой» драматургии и прозы. Он восхищался тем, как перевёл А. Плитченко сложный алтайский эпос «Маадай-кара». Поддерживал поэта Г. Карпунина, который вдруг «раскрылся» для него «с совершенно неожиданной стороны». Л. Баландин одним из первых отметил появление в литературе Ю. Рытхэу и его повести «Нунивак», а также И. Лаврова с его первым сборником рассказов «Синий колодец». Он стал автором едва ли не первой обобщающей работы о творчестве Г. Маркова «Гимн жизни». Отдельно в серии «Литературные портреты» вышли книги Баландина, посвящённые сибирским писателям: «Афанасий Коптелов» (1980) и «Вениамин Шалагинов» (1984). Жанр литературных портретов был одним из самых любимых в творчестве Баландина-критика.
В 50–70-е гг. Л. А. Баландин трудился на радио, был главным режиссёром радиокомитета. Этот вид деятельности не только позволял объединять всё то, что интересовало Лоллия Александровича, но и помогал пропагандировать сибирскую литературу и культуру в целом. Он с успехом ставил радиоспектакли по произведениям совершенно неизвестных в то время авторов, и эти авторы становились популярными. Слушателям нравился и голос Лоллия Александровича, и его правильная русская речь. Занимаясь радиотеатром, в своих работах он рассказывал об особенностях этого жанра, требуя от артистов особой выразительности и правдивости при работе у микрофона, где нет иных средств, кроме звуковых. Люди, работавшие с ним над спектаклями, отзывались о нём как о режиссёре от Бога, поскольку он всегда чувствовал время, отведённое для передачи, мог помочь театральным артистам быть органичными и правдивыми и в условиях студии, сам инсценировал интересных сибирских авторов, а также мог найти очень точное и не заезженное музыкальное сопровождение. А в те годы для многих жителей отдалённых районов радио было единственным средством приобщения к культурной жизни страны.
Нельзя также не сказать о Л. А. Баландине как о знатоке театра. Иногда казалось, что все остальные его интересы только подготовка, «репетиция» основного труда – истории сибирского сценического искусства, который он писал практически всю свою творческую жизнь. Это и большой труд, посвящённый истории «Красного факела», написанный живо, образно, раскрывающий характеры действующих лиц, создающий зрительный образ спектаклей давно ушедших лет. История периферийного театра – не частое явление в нашем театроведении. Но и после выхода книги о «Красном факеле», Л.А Баландин не переставал работать над созданием театрального образа Сибири, регулярно давая рецензии на спектакли театров Новосибирска и других городов Сибири. В его архивах сохранились наброски, штрихи к портретам актёров и режиссёров, а также уникальная подборка программок, рецензий, интервью и прочих рабочих материалов. Его статьи публиковались в журналах «Театр» и «Театральная жизнь». Некоторые произведения были целиком посвящены отдельным театральным персонам.
Ушёл из жизни Лоллий Александрович 3 октября 2003 г. в Новосибирске. В память о писателе на доме, в котором он жил, была установлена мемориальная доска.
Подготовила Н. Ю. Глушкова
Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области 2021 год
Фото: ГАНО. Ф. Р-2190. Оп. 1. Д. 1532.
